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August MackeSpaziergänger auf der Brücke (Spaziergang am See)Tuschfederzeichnung auf glattem

In Moderne und Zeitgenössische Kunst - Evening Sa...

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Köln

August Macke
Spaziergänger auf der Brücke (Spaziergang am See)

Tuschfederzeichnung auf glattem Papier 15,9 x 20,8 cm (Darstellung 14,8 x 13,7 cm) Unter Glas gerahmt. Rückseitig mit dem ovalen Nachlass-Stempel (Lugt 1775b) sowie datiert und betitelt "Spaziergang am See 1913". Rückseitig auf dem Unterlagekarton nochmals mit dem Nachlass-Stempel sowie datiert, betitelt und bezeichnet "August Macke Spaziergang am See 1913". - Rückseitig mit einer abstrakten Bleistiftstudie, teils mit Farbstiften koloriert. - Im Passepartout-Ausschnitt leicht gebräunt, kleine Randmängel.

Heiderich Zeichnungen 2421 ("Spaziergänger auf der Brücke", datiert auf 1914, ohne Maßangaben)

Provenienz
Ehem. Privatsammlung Nordrhein-Westfalen/USA; seitdem Familienbesitz Hessen

Nach dem intensiven Engagement für den "Ersten Deutschen Herbstsalon" bei Walden in Berlin, der am 20. September 1913 eröffnete, zog August Macke mit seiner Familie Ende des Monats in die Schweiz zu einem längeren Aufenthalt am Thuner See. Biographisch wie künstlerisch zählt diese Zeit, um 1913/1914, zu den glücklichsten und fruchtbarsten seines kurzen Lebens. Die enge Nachbarschaft zum Ehepaar Louis und Helene Moilliet und die Verbindung zu Paul Klee, der mit Lily Klee Anfang Januar 1914 die Familie Macke in Hilterfingen besuchte, sollten die Pläne der Künstler für eine Tunisreise im Frühjahr 1914 konkretisieren. August Macke befand sich auf dem Höhepunkt seiner persönlichen malerischen Entwicklung - die in Hilterfingen entstandenen Bilder gehören zu seinen "wichtigsten" und "qualitätsvollsten" (Ernst-Gerhard Güse). Auch sein zeichnerisches Werk gewinnt substantielle Bedeutung und etabliert sich als ein den Gemälden gleichrangiges Mittel der Gestaltung.
Die reizvolle Tuschfederzeichnung "Spaziergänger auf der Brücke" mit dem Motiv des eleganten, flanierenden Paares unter Bäumen weist thematische wie stilistische Verwandtschaft zu zwei grösseren musealen Kreidezeichnungen von 1914 auf, wobei sie, wie Ursula Heiderich einräumt, jenen vorausgehen könnte (vgl. die Kompositionen "Spaziergänger im Park", 31,5 x 40 cm, Franz Marc Museum, Kochel a. See, Heiderich 2420 (s. auch unsere Vergleichsabbildung) und "Spaziergänger unter Bäumen", 34,5 x 29,8 cm, ehemals Städtisches Kunstmuseum Bonn, Heiderich 2419 - s. auch Lempertz, Auktion 1059, 27.11.2015, Los 306). Die letztgenannten Kreideblätter situieren die Flaneure innerhalb eines weiter gefassten Panoramas, das an Fribourg denken lässt, zu dem August Macke nachweislich im März des Jahres mit Bernhard Koehler aufgebrochen war. Der Künstler verwob dabei kompositorisch einzelne Elemente und Motive innerhalb je eigener und veränderter Bildorganismen. Mackes Motiv der Spaziergänger unter Bäumen fand interessanterweise in seiner Darstellung des Bonner Hofgartens schon eine frühe Vorprägung (1904), vor allem aber das Paris-Erlebnis im Jahr 1907 findet einen vergleichbar figurativen Niederschlag in den Skizzenbüchern (Ursula Heiderich, Zur Zeichenkunst August Mackes, in: Ausst. Kat. August Macke. Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen, Münster/ Bonn/ München 1986/1987, vgl. S. 119, 121).
"Spaziergänger auf der Brücke" zeigt als Tuschfederzeichnung eine konzentrierte Komposition von vignettenhaftem Ausschnitt, dennoch formal verdichtet und sehr geschlossen wirkend durch eine leicht achsiale Symmetrie. Das Motiv entwickelt insgesamt eine geometrisierte Struktur und eine Tiefenperspektive durch eine fast gleichlaufende Aus- und Einwärtsbewegung der zeichnerischen Elemente in der Fläche. Sie zeigt die Auseinandersetzung mit dem Kubismus wie auch die Rückseite des Blattes - mit linear geschwungenen Strichen und segmentaler Kolorierung - die Beschäftigung August Mackes mit rein abstrakter und ornamentaler Darstellung.
August Macke
Spaziergänger auf der Brücke (Spaziergang am See)

Pen and ink drawing on smooth paper 15.9 x 20.8 cm (depiction 14.8 x 13.7 cm) Framed under glass. Verso with oval estate stamp (Lugt 1775b) as well as dated and titled "Spaziergang am See 1913". Verso on the backing card additionally with estate stamp and dated, titled and inscribed "August Macke Spaziergang am See 1913". - Verso an abstract pencil study, partly with coloured pencils. - Slightly browned in mat opening, minor marginal defects.

Heiderich Zeichnungen 2421 ("Spaziergänger auf der Brücke", dated 1914, without dimensions)

Provenance
Private collection, North Rhine-Westphalia/USA; in family possession, Hesse, since

After his intensive efforts on behalf of the “Erster Deutscher Herbstsalon”, which Herwarth Walden opened in Berlin on 20 September 1913, August Macke and his family moved on to Switzerland at the end of the month for an extended stay by Lake Thun. Biographically and artistically, this period around 1913/1914 was among the happiest and most fruitful of his short life. His being a close neighbour of the married couple Louis and Helene Moilliet and his ties to Paul Klee, who visited the Macke family together with Lily Klee in Hilterfingen in early January 1914, would cause the artist's plans for a journey to Tunisia in the spring of 1914 to become concrete. August Macke found himself at the pinnacle of his personal development as a painter - the pictures he created in Hilterfingen are among his “most important” and “highest quality” works (Ernst-Gerhard Güse). His drawing also took on substantial significance and established itself as an art form as important as his paintings.
The charming pen-and-ink drawing “Spaziergänger auf der Brücke” features the motif of an elegant couple out for a stroll beneath the trees and displays a thematic as well as stylistic affinity to two larger 1914 chalk drawings from museums, although, as Ursula Heiderich acknowledges, it could have preceded them (cf. the compositions “Spaziergänger im Park”, 31.5 x 40 cm, Franz Marc Museum, Kochel a. See, Heiderich 2420 (see our comparative illus.), and “Spaziergänger unter Bäumen”, 34.5 x 29.8 cm, formerly at the Städtisches Kunstmuseum Bonn, Heiderich 2419 - see also Lempertz, Auction 1059, 27 Nov. 2015, Lot 306). The latter of these sheets done in chalk places the flâneurs within a more broadly conceived panorama reminiscent of Fribourg, for which August Macke is documented as having set out with Bernhard Koehler in March of that year. In these works the artist has compositionally woven separate elements and motifs into pictorial organisms that are each individual and modified. Interestingly Macke's motif of people strolling beneath trees had already been shaped in advance early on in his career, in his depiction of the "Hofgarten" in Bonn (1904), but particularly his experience of Paris in 1907 left a comparable figurative mark in his sketchbooks (Ursula Heiderich, Zur Zeichenkunst August Mackes, in: exhib. cat., August Macke: Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen, Münster/ Bonn/ München 1986/1987, see pp. 119, 121).
As a pen-and-ink drawing, “Spaziergänger auf der Brücke” presents a focused composition that features a vignette-like view, but is nevertheless formally concentrated and produces a very unified effect through a slight axial symmetry. On the whole, the motif develops a semi-geometrical structure and three-dimensional perspective through the graphic elements' almost synchronous movement out of and into the picture plane. This reveals the artist's engagement with Cubism, just as the sheet's verso - featuring sweeping lines and segmented colouring - shows August Macke's occupation with purely abstract and ornamental images.

August Macke
Spaziergänger auf der Brücke (Spaziergang am See)

Tuschfederzeichnung auf glattem Papier 15,9 x 20,8 cm (Darstellung 14,8 x 13,7 cm) Unter Glas gerahmt. Rückseitig mit dem ovalen Nachlass-Stempel (Lugt 1775b) sowie datiert und betitelt "Spaziergang am See 1913". Rückseitig auf dem Unterlagekarton nochmals mit dem Nachlass-Stempel sowie datiert, betitelt und bezeichnet "August Macke Spaziergang am See 1913". - Rückseitig mit einer abstrakten Bleistiftstudie, teils mit Farbstiften koloriert. - Im Passepartout-Ausschnitt leicht gebräunt, kleine Randmängel.

Heiderich Zeichnungen 2421 ("Spaziergänger auf der Brücke", datiert auf 1914, ohne Maßangaben)

Provenienz
Ehem. Privatsammlung Nordrhein-Westfalen/USA; seitdem Familienbesitz Hessen

Nach dem intensiven Engagement für den "Ersten Deutschen Herbstsalon" bei Walden in Berlin, der am 20. September 1913 eröffnete, zog August Macke mit seiner Familie Ende des Monats in die Schweiz zu einem längeren Aufenthalt am Thuner See. Biographisch wie künstlerisch zählt diese Zeit, um 1913/1914, zu den glücklichsten und fruchtbarsten seines kurzen Lebens. Die enge Nachbarschaft zum Ehepaar Louis und Helene Moilliet und die Verbindung zu Paul Klee, der mit Lily Klee Anfang Januar 1914 die Familie Macke in Hilterfingen besuchte, sollten die Pläne der Künstler für eine Tunisreise im Frühjahr 1914 konkretisieren. August Macke befand sich auf dem Höhepunkt seiner persönlichen malerischen Entwicklung - die in Hilterfingen entstandenen Bilder gehören zu seinen "wichtigsten" und "qualitätsvollsten" (Ernst-Gerhard Güse). Auch sein zeichnerisches Werk gewinnt substantielle Bedeutung und etabliert sich als ein den Gemälden gleichrangiges Mittel der Gestaltung.
Die reizvolle Tuschfederzeichnung "Spaziergänger auf der Brücke" mit dem Motiv des eleganten, flanierenden Paares unter Bäumen weist thematische wie stilistische Verwandtschaft zu zwei grösseren musealen Kreidezeichnungen von 1914 auf, wobei sie, wie Ursula Heiderich einräumt, jenen vorausgehen könnte (vgl. die Kompositionen "Spaziergänger im Park", 31,5 x 40 cm, Franz Marc Museum, Kochel a. See, Heiderich 2420 (s. auch unsere Vergleichsabbildung) und "Spaziergänger unter Bäumen", 34,5 x 29,8 cm, ehemals Städtisches Kunstmuseum Bonn, Heiderich 2419 - s. auch Lempertz, Auktion 1059, 27.11.2015, Los 306). Die letztgenannten Kreideblätter situieren die Flaneure innerhalb eines weiter gefassten Panoramas, das an Fribourg denken lässt, zu dem August Macke nachweislich im März des Jahres mit Bernhard Koehler aufgebrochen war. Der Künstler verwob dabei kompositorisch einzelne Elemente und Motive innerhalb je eigener und veränderter Bildorganismen. Mackes Motiv der Spaziergänger unter Bäumen fand interessanterweise in seiner Darstellung des Bonner Hofgartens schon eine frühe Vorprägung (1904), vor allem aber das Paris-Erlebnis im Jahr 1907 findet einen vergleichbar figurativen Niederschlag in den Skizzenbüchern (Ursula Heiderich, Zur Zeichenkunst August Mackes, in: Ausst. Kat. August Macke. Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen, Münster/ Bonn/ München 1986/1987, vgl. S. 119, 121).
"Spaziergänger auf der Brücke" zeigt als Tuschfederzeichnung eine konzentrierte Komposition von vignettenhaftem Ausschnitt, dennoch formal verdichtet und sehr geschlossen wirkend durch eine leicht achsiale Symmetrie. Das Motiv entwickelt insgesamt eine geometrisierte Struktur und eine Tiefenperspektive durch eine fast gleichlaufende Aus- und Einwärtsbewegung der zeichnerischen Elemente in der Fläche. Sie zeigt die Auseinandersetzung mit dem Kubismus wie auch die Rückseite des Blattes - mit linear geschwungenen Strichen und segmentaler Kolorierung - die Beschäftigung August Mackes mit rein abstrakter und ornamentaler Darstellung.
August Macke
Spaziergänger auf der Brücke (Spaziergang am See)

Pen and ink drawing on smooth paper 15.9 x 20.8 cm (depiction 14.8 x 13.7 cm) Framed under glass. Verso with oval estate stamp (Lugt 1775b) as well as dated and titled "Spaziergang am See 1913". Verso on the backing card additionally with estate stamp and dated, titled and inscribed "August Macke Spaziergang am See 1913". - Verso an abstract pencil study, partly with coloured pencils. - Slightly browned in mat opening, minor marginal defects.

Heiderich Zeichnungen 2421 ("Spaziergänger auf der Brücke", dated 1914, without dimensions)

Provenance
Private collection, North Rhine-Westphalia/USA; in family possession, Hesse, since

After his intensive efforts on behalf of the “Erster Deutscher Herbstsalon”, which Herwarth Walden opened in Berlin on 20 September 1913, August Macke and his family moved on to Switzerland at the end of the month for an extended stay by Lake Thun. Biographically and artistically, this period around 1913/1914 was among the happiest and most fruitful of his short life. His being a close neighbour of the married couple Louis and Helene Moilliet and his ties to Paul Klee, who visited the Macke family together with Lily Klee in Hilterfingen in early January 1914, would cause the artist's plans for a journey to Tunisia in the spring of 1914 to become concrete. August Macke found himself at the pinnacle of his personal development as a painter - the pictures he created in Hilterfingen are among his “most important” and “highest quality” works (Ernst-Gerhard Güse). His drawing also took on substantial significance and established itself as an art form as important as his paintings.
The charming pen-and-ink drawing “Spaziergänger auf der Brücke” features the motif of an elegant couple out for a stroll beneath the trees and displays a thematic as well as stylistic affinity to two larger 1914 chalk drawings from museums, although, as Ursula Heiderich acknowledges, it could have preceded them (cf. the compositions “Spaziergänger im Park”, 31.5 x 40 cm, Franz Marc Museum, Kochel a. See, Heiderich 2420 (see our comparative illus.), and “Spaziergänger unter Bäumen”, 34.5 x 29.8 cm, formerly at the Städtisches Kunstmuseum Bonn, Heiderich 2419 - see also Lempertz, Auction 1059, 27 Nov. 2015, Lot 306). The latter of these sheets done in chalk places the flâneurs within a more broadly conceived panorama reminiscent of Fribourg, for which August Macke is documented as having set out with Bernhard Koehler in March of that year. In these works the artist has compositionally woven separate elements and motifs into pictorial organisms that are each individual and modified. Interestingly Macke's motif of people strolling beneath trees had already been shaped in advance early on in his career, in his depiction of the "Hofgarten" in Bonn (1904), but particularly his experience of Paris in 1907 left a comparable figurative mark in his sketchbooks (Ursula Heiderich, Zur Zeichenkunst August Mackes, in: exhib. cat., August Macke: Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen, Münster/ Bonn/ München 1986/1987, see pp. 119, 121).
As a pen-and-ink drawing, “Spaziergänger auf der Brücke” presents a focused composition that features a vignette-like view, but is nevertheless formally concentrated and produces a very unified effect through a slight axial symmetry. On the whole, the motif develops a semi-geometrical structure and three-dimensional perspective through the graphic elements' almost synchronous movement out of and into the picture plane. This reveals the artist's engagement with Cubism, just as the sheet's verso - featuring sweeping lines and segmented colouring - shows August Macke's occupation with purely abstract and ornamental images.

Moderne und Zeitgenössische Kunst - Evening Sale

Auktionsdatum
Ort der Versteigerung
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany

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Wichtige Informationen

Nothing important.

AGB

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Conditions of Sale

1. The art auction house, Kunsthaus Lempertz KG (henceforth referred to as Lempertz), conducts public auctions in terms of § 383 paragraph 3 sentence 1 of the Civil Code as commissioning agent on behalf of the accounts of submitters, who remain anonymous. With regard to its auctioneering terms and conditions drawn up in other languages, the German version remains the official one.

2. The auctioneer reserves the right to divide or combine any catalogue lots or, if it has special reason to do so, to offer any lot for sale in an order different from that given in the catalogue or to withdraw any lot from the sale.

3. All lots put up for sale may be viewed and inspected prior to the auction. The catalogue specifications and related specifications appearing on the internet, which have both been compiled in good conscience, do not form part of the contractually agreed to conditions. These specifications have been derived from the status of the information available at the time of compiling the catalogue. They do not serve as a guarantee in legal terms and their purpose is purely in the information they provide. The same applies to any reports on an item’s condition or any other information, either in oral or written form. Certificates or certifications from artists, their estates or experts relevant to each case only form a contractual part of the agreement if they are specifically mentioned in the catalogue text. The state of the item is generally not mentioned in the catalogue. Likewise missing specifications do not constitute an agreement on quality. All items are used goods.

4. Warranty claims are excluded. In the event of variances from the catalogue descriptions, which result in negation or substantial diminution of value or suitability, and which are reported with due justification within one year after handover, Lempertz nevertheless undertakes to pursue its rights against the seller through the courts; in the event of a successful claim against the seller, Lempertz will reimburse the buyer only the total purchase price paid. Over and above this, Lempertz undertakes to reimburse its commission within a given period of three years after the date of the sale if the object in question proves not to be authentic.

5. Claims for compensation as the result of a fault or defect in the object auctioned or damage to it or its loss, regardless of the legal grounds, or as the result of variances from the catalogue description or statements made elsewhere are excluded unless Lempertz acted with wilful intent or gross negligence; the liability for bodily injury or damages caused to health or life remains unaffected. In other regards, point 4 applies.

6. Submission of bids. Bids in attendance: The floor bidder receives a bidding number on presentation of a photo ID. Lempertz reserves the right to grant entry to the auction. If the bidder is not known to Lempertz, registration must take place 24 hours before the auction is due to begin in writing on presentation of a current bank reference. Bids in absentia: Bids can also be submitted either in writing, telephonically or via the internet. The placing of bids in absentia must reach Lempertz 24 hours before the auction to ensure the proper processing thereof. The item must be mentioned in the bid placed, together with the lot number and item description. In the event of ambiguities, the listed lot number becomes applicable. The placement of a bid must be signed by the applicant. The regulations regarding revocations and the right to return the goods in the case of long distance agreements (§ 312b-d of the Civil Code) do not apply. Telephone bids: Establishing and maintaining a connection cannot be vouched for. In submitting a bid placement, the bidder declares that he agrees to the recording of the bidding process. Bids via the internet: They will only be accepted by Lempertz if the bidder registered himself on the internet website beforehand. Lempertz will treat such bids in the same way as bids in writing.

7. Carrying out the auction: The hammer will come down when no higher bids are submitted after three calls for a bid. In extenuating circumstances, the auctioneer reserves the right to bring down the hammer or he can refuse to accept a bid. If several individuals make the same bid at the same time, and after the third call, no higher bid ensues, then the ticket becomes the deciding factor. The auctioneer can retract his acceptance of the bid and auction the item once more if a higher bid that was submitted on time, was erroneously overlooked and immediately queried by the bidder, or if any doubts regarding its acceptance arise. Written bids are only played to an absolute maximum by Lempertz if this is deemed necessary to outbid
another bid. The auctioneer can bid on behalf of the submitter up to the agreed limit, without revealing this and irrespective of whether other bids are submitted. Even if bids have been placed and the hammer has not come down, the auctioneer is only liable to the bidder in the event of premeditation or gross negligence.

8. Once a lot has been knocked down, the successful bidder is obliged to buy it. If a bid is accepted conditionally, the bidder is bound by his bid until four weeks after the auction unless he immediately withdraws from the conditionally accepted bid. From the fall of the hammer, possession and risk pass directly to the buyer, while ownership passes to the buyer only after full payment has been received.

9. Up to a hammer price of € 400,000 a premium of 24 % calculated on the hammer price plus 19 % value added tax (VAT) calculated on the premium only is levied. The premium will be reduced to 20 % (plus VAT) on any amount surpassing € 400,000 (margin scheme). On lots which are characterized by N, an additional 7 % for import tax will be charged. On lots which are characterized by an D, 35% is calculated on the hammer price (24% buyer´s premium + 19% VAT on the premium only + import tax). 31% is calculated on the amount surpassing € 400.000. The D objects contain all taxes, and tehy can not be carried away immediately. On lots which are characterized by an R, the buyer shall pay a premium of 24 % on the hammer price up to € 400,000 and 20 % on the surpassing amount; onto this (hammer price and premium) the statutory VAT of 19 % will be added (regular scheme). Exports to third (i.e. non-EU) countries will be exempt from VAT, and so will be exports made by companies from other EU member states if they state their VAT identification number. For original works of art, whose authors are either still alive or died after 31.12.1948, a charge of 1.8 % on the hammer price will be levied for the droit de suite. The maximum charge is € 12,500. If a buyer exports an object to a third country personally, the VAT will be refunded, as soon as Lempertz receives the export and import papers. All invoices issued on the day of auction or soon after remain under provision.

10. Successful bidders attending the auction in person shall forthwith upon the purchase pay to Lempertz the final price (hammer price plus premium and VAT) in Euro. Payments by foreign buyers who have bid in writing or by proxy shall also be due forthwith upon the purchase, but will not be deemed to have been delayed if received within ten days of the invoice date. Bank transfers are to be exclusively in Euros. The request for an alteration of an auction invoice to a person other than the bidder has to be made immediately after the auction. Lempertz however reserves the right to refuse such a request if it is deemed appropriate.

11. In the case of payment default, Lempertz will charge 1% interest on the outstanding amount of the gross price per month.. If the buyer defaults in payment, Lempertz may at its discretion insist on performance of the purchase contract or, after allowing a period of grace, claim damages for non-performance. In the latter case, Lempertz may determine the amount of the damages by putting the lot or lots up for auction again, in which case the defaulting buyer will bear the amount of any reduction in the proceeds compared with the earlier auction, plus the cost of resale, including the premium.

12. Buyers must take charge of their purchases immediately after the auction. Once a lot has been sold, the auctioneer is liable only for wilful intent or gross negligence. Lots will not, however, be surrendered to buyers until full payment has been received. Without exception, shipment will be at the expense and risk of the buyer. Purchases which are not collected within four weeks after the auction may be stored and insured by Lempertz on behalf of the buyer and at its expense in the premises of a freight agent. If Lempertz stores such items itself, it will charge 1 % of the hammer price for insurance and storage costs.

13. As far as this can be agreed, the place of performance and jurisdiction is Cologne. German law applies; the German law for the protection of cultural goods applies; the provisions of the United Nations Convention on Contracts for the International Sale of Goods (CISG) are not applicable. Should any provision herein be wholly or partially ineffective, this will not affect the validity of the remaining provisions.

Henrik Hanstein, sworn public auctioneer
Takuro Ito, Kilian Jay von Seldeneck, auctioneers

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