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Flämischer Meister 17. Jahrhundert, Porträt einer Antwerpener Familie
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Beschreibung
Flämischer Meister 17. Jahrhundert, Porträt einer Antwerpener Familie
Öl auf Leinwand (doubliert). 134,5 x 159 cm.
Provenienz
Belgische Privatsammlung.
Vor einem prächtigen Vorhang, der den Blick auf eine Landschaft freigibt, präsentiert sich eine wohlhabende flämische Bürgersfamilie. Der Mann ballt seine Faust als Zeichen seiner Macht. Mit der anderen Hand berührt er sanft die Schulter seiner Frau, die er liebevoll ansieht. Sie blickt nach vorne, während die Tochter ihr Handgelenk ergreift und einen Apfel von ihrem kleinen Bruder annimmt. Dieser scheint mit der reichen schwarzen Kleidung seines Vaters zu verschmelzen. Verbundenheit ist ein zentrales Thema in diesem Werk, die sich durch die vielfältige Interaktion zwischen den Figuren ausdrückt.
Alles in diesem Porträt steht für Reichtum und Wohlstand oder den Wunsch danach: die reiche und mit Brokat verzierte Kleidung, die Juwelen, der rote Vorhang, der Apfel. Den bemerkenswerten Brunnen auf der rechten Seite ziert eine Figur der Diana von Ephesus, die zwei Delphine hält, die Wasser verspritzen. Die Muttergöttin Diana steht für Fruchtbarkeit. Das monumentale Familienporträt ist aber mehr als nur ein statisches Porträt, das Reichtum und Geltungsdrang der Dargestellten verbildlichen soll. Es ist das Porträt einer Familie, in der Solidarität und Menschlichkeit herrschen.
Ikonographische und kompositorische Grundlage für das vorliegende Familienporträt sind vergleichbare Gemälde des in Antwerpen tätigen Cornelis de Vos (1584-1651). Dieser arbeitete in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts zeitgleich mit Rubens und Van Dyck als dritter bedeutender Porträtist in Antwerpen. Als erster hat de Vos Affekte in einem Familienbildnis dargestellt. Emotionale Bande werden durch sublime Gesten und Symbole thematisiert. Auch wenn die Stilverwandtschaft unseres Gemäldes zu Werken von Cornelis de Vos und seinem Kreis augenfällig ist, konnte bislang keine Künstlerzuschreibung vorgenommen werden.
Eine interessante Vergrößerung des Gemäldes am unteren Bildrand spricht für die Originalität des Bildes: Ein 11 Zentimeter hoher Streifen wurde noch im Atelier des Künstlers an der Leinwand angebracht. Diese Technik war in den südlichen Niederlanden im 17. Jahrhundert bei großen und monumentalen Gemälden durchaus üblich.
Öl auf Leinwand (doubliert). 134,5 x 159 cm.
Provenienz
Belgische Privatsammlung.
Vor einem prächtigen Vorhang, der den Blick auf eine Landschaft freigibt, präsentiert sich eine wohlhabende flämische Bürgersfamilie. Der Mann ballt seine Faust als Zeichen seiner Macht. Mit der anderen Hand berührt er sanft die Schulter seiner Frau, die er liebevoll ansieht. Sie blickt nach vorne, während die Tochter ihr Handgelenk ergreift und einen Apfel von ihrem kleinen Bruder annimmt. Dieser scheint mit der reichen schwarzen Kleidung seines Vaters zu verschmelzen. Verbundenheit ist ein zentrales Thema in diesem Werk, die sich durch die vielfältige Interaktion zwischen den Figuren ausdrückt.
Alles in diesem Porträt steht für Reichtum und Wohlstand oder den Wunsch danach: die reiche und mit Brokat verzierte Kleidung, die Juwelen, der rote Vorhang, der Apfel. Den bemerkenswerten Brunnen auf der rechten Seite ziert eine Figur der Diana von Ephesus, die zwei Delphine hält, die Wasser verspritzen. Die Muttergöttin Diana steht für Fruchtbarkeit. Das monumentale Familienporträt ist aber mehr als nur ein statisches Porträt, das Reichtum und Geltungsdrang der Dargestellten verbildlichen soll. Es ist das Porträt einer Familie, in der Solidarität und Menschlichkeit herrschen.
Ikonographische und kompositorische Grundlage für das vorliegende Familienporträt sind vergleichbare Gemälde des in Antwerpen tätigen Cornelis de Vos (1584-1651). Dieser arbeitete in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts zeitgleich mit Rubens und Van Dyck als dritter bedeutender Porträtist in Antwerpen. Als erster hat de Vos Affekte in einem Familienbildnis dargestellt. Emotionale Bande werden durch sublime Gesten und Symbole thematisiert. Auch wenn die Stilverwandtschaft unseres Gemäldes zu Werken von Cornelis de Vos und seinem Kreis augenfällig ist, konnte bislang keine Künstlerzuschreibung vorgenommen werden.
Eine interessante Vergrößerung des Gemäldes am unteren Bildrand spricht für die Originalität des Bildes: Ein 11 Zentimeter hoher Streifen wurde noch im Atelier des Künstlers an der Leinwand angebracht. Diese Technik war in den südlichen Niederlanden im 17. Jahrhundert bei großen und monumentalen Gemälden durchaus üblich.
Flemish School 17th century, Portrait of an Antwerp Family
Oil on canvas (relined). 134.5 x 159 cm.
Provenance
Belgian private collection.
A wealthy Flemish bourgeois family presents itself in front of a magnificent curtain that reveals a view of a landscape. The man clenches his fist as a sign of his power. With his other hand, he gently touches the shoulder of his wife, whom he gazes at lovingly. She looks forwards while the daughter grasps her wrist and accepts an apple from her younger brother. He seems to merge with his father's rich black clothing. Connectedness is a central theme in this work, which is expressed through the diverse interactions between the figures.
Everything in this portrait symbolises wealth and prosperity, or the desire for it. The rich clothing decorated with brocade, the jewellery, the red curtain, the apple. The remarkable fountain on the right is decorated with a figure of Diana of Ephesus holding two dolphins spraying water. The mother goddess Diana symbolises fertility. The monumental family portrait is, however, more than just a static portrait intended to symbolise the wealth and desire for recognition of the sitters. It is the portrait of a family in which solidarity and humanity prevail.
The iconographic and compositional basis for the present family portrait are similar paintings by Cornelis de Vos (1584-1651). He worked in Antwerp in the first half of the 17th century at the same time as Rubens and Van Dyck as the third important portraitist. De Vos was the first to depict emotions in a family portrait. Emotional bonds are explored through sublime gestures and symbols. Despite the obvious stylistic affinities between this painting and works by Cornelis de Vos and his circle, it has not yet been possible to attribute it to any particular artist.
An interesting enlargement of the painting at the lower edge speaks in favour of the painting's originality: an 11 cm high strip was added to the canvas in the artist's studio. This technique was quite common in the southern Netherlands in the 17th century for large and monumental paintings.
Oil on canvas (relined). 134.5 x 159 cm.
Provenance
Belgian private collection.
A wealthy Flemish bourgeois family presents itself in front of a magnificent curtain that reveals a view of a landscape. The man clenches his fist as a sign of his power. With his other hand, he gently touches the shoulder of his wife, whom he gazes at lovingly. She looks forwards while the daughter grasps her wrist and accepts an apple from her younger brother. He seems to merge with his father's rich black clothing. Connectedness is a central theme in this work, which is expressed through the diverse interactions between the figures.
Everything in this portrait symbolises wealth and prosperity, or the desire for it. The rich clothing decorated with brocade, the jewellery, the red curtain, the apple. The remarkable fountain on the right is decorated with a figure of Diana of Ephesus holding two dolphins spraying water. The mother goddess Diana symbolises fertility. The monumental family portrait is, however, more than just a static portrait intended to symbolise the wealth and desire for recognition of the sitters. It is the portrait of a family in which solidarity and humanity prevail.
The iconographic and compositional basis for the present family portrait are similar paintings by Cornelis de Vos (1584-1651). He worked in Antwerp in the first half of the 17th century at the same time as Rubens and Van Dyck as the third important portraitist. De Vos was the first to depict emotions in a family portrait. Emotional bonds are explored through sublime gestures and symbols. Despite the obvious stylistic affinities between this painting and works by Cornelis de Vos and his circle, it has not yet been possible to attribute it to any particular artist.
An interesting enlargement of the painting at the lower edge speaks in favour of the painting's originality: an 11 cm high strip was added to the canvas in the artist's studio. This technique was quite common in the southern Netherlands in the 17th century for large and monumental paintings.
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Flämischer Meister 17. Jahrhundert, Porträt einer Antwerpener Familie
Öl auf Leinwand (doubliert). 134,5 x 159 cm.
Provenienz
Belgische Privatsammlung.
Vor einem prächtigen Vorhang, der den Blick auf eine Landschaft freigibt, präsentiert sich eine wohlhabende flämische Bürgersfamilie. Der Mann ballt seine Faust als Zeichen seiner Macht. Mit der anderen Hand berührt er sanft die Schulter seiner Frau, die er liebevoll ansieht. Sie blickt nach vorne, während die Tochter ihr Handgelenk ergreift und einen Apfel von ihrem kleinen Bruder annimmt. Dieser scheint mit der reichen schwarzen Kleidung seines Vaters zu verschmelzen. Verbundenheit ist ein zentrales Thema in diesem Werk, die sich durch die vielfältige Interaktion zwischen den Figuren ausdrückt.
Alles in diesem Porträt steht für Reichtum und Wohlstand oder den Wunsch danach: die reiche und mit Brokat verzierte Kleidung, die Juwelen, der rote Vorhang, der Apfel. Den bemerkenswerten Brunnen auf der rechten Seite ziert eine Figur der Diana von Ephesus, die zwei Delphine hält, die Wasser verspritzen. Die Muttergöttin Diana steht für Fruchtbarkeit. Das monumentale Familienporträt ist aber mehr als nur ein statisches Porträt, das Reichtum und Geltungsdrang der Dargestellten verbildlichen soll. Es ist das Porträt einer Familie, in der Solidarität und Menschlichkeit herrschen.
Ikonographische und kompositorische Grundlage für das vorliegende Familienporträt sind vergleichbare Gemälde des in Antwerpen tätigen Cornelis de Vos (1584-1651). Dieser arbeitete in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts zeitgleich mit Rubens und Van Dyck als dritter bedeutender Porträtist in Antwerpen. Als erster hat de Vos Affekte in einem Familienbildnis dargestellt. Emotionale Bande werden durch sublime Gesten und Symbole thematisiert. Auch wenn die Stilverwandtschaft unseres Gemäldes zu Werken von Cornelis de Vos und seinem Kreis augenfällig ist, konnte bislang keine Künstlerzuschreibung vorgenommen werden.
Eine interessante Vergrößerung des Gemäldes am unteren Bildrand spricht für die Originalität des Bildes: Ein 11 Zentimeter hoher Streifen wurde noch im Atelier des Künstlers an der Leinwand angebracht. Diese Technik war in den südlichen Niederlanden im 17. Jahrhundert bei großen und monumentalen Gemälden durchaus üblich.
Öl auf Leinwand (doubliert). 134,5 x 159 cm.
Provenienz
Belgische Privatsammlung.
Vor einem prächtigen Vorhang, der den Blick auf eine Landschaft freigibt, präsentiert sich eine wohlhabende flämische Bürgersfamilie. Der Mann ballt seine Faust als Zeichen seiner Macht. Mit der anderen Hand berührt er sanft die Schulter seiner Frau, die er liebevoll ansieht. Sie blickt nach vorne, während die Tochter ihr Handgelenk ergreift und einen Apfel von ihrem kleinen Bruder annimmt. Dieser scheint mit der reichen schwarzen Kleidung seines Vaters zu verschmelzen. Verbundenheit ist ein zentrales Thema in diesem Werk, die sich durch die vielfältige Interaktion zwischen den Figuren ausdrückt.
Alles in diesem Porträt steht für Reichtum und Wohlstand oder den Wunsch danach: die reiche und mit Brokat verzierte Kleidung, die Juwelen, der rote Vorhang, der Apfel. Den bemerkenswerten Brunnen auf der rechten Seite ziert eine Figur der Diana von Ephesus, die zwei Delphine hält, die Wasser verspritzen. Die Muttergöttin Diana steht für Fruchtbarkeit. Das monumentale Familienporträt ist aber mehr als nur ein statisches Porträt, das Reichtum und Geltungsdrang der Dargestellten verbildlichen soll. Es ist das Porträt einer Familie, in der Solidarität und Menschlichkeit herrschen.
Ikonographische und kompositorische Grundlage für das vorliegende Familienporträt sind vergleichbare Gemälde des in Antwerpen tätigen Cornelis de Vos (1584-1651). Dieser arbeitete in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts zeitgleich mit Rubens und Van Dyck als dritter bedeutender Porträtist in Antwerpen. Als erster hat de Vos Affekte in einem Familienbildnis dargestellt. Emotionale Bande werden durch sublime Gesten und Symbole thematisiert. Auch wenn die Stilverwandtschaft unseres Gemäldes zu Werken von Cornelis de Vos und seinem Kreis augenfällig ist, konnte bislang keine Künstlerzuschreibung vorgenommen werden.
Eine interessante Vergrößerung des Gemäldes am unteren Bildrand spricht für die Originalität des Bildes: Ein 11 Zentimeter hoher Streifen wurde noch im Atelier des Künstlers an der Leinwand angebracht. Diese Technik war in den südlichen Niederlanden im 17. Jahrhundert bei großen und monumentalen Gemälden durchaus üblich.
Flemish School 17th century, Portrait of an Antwerp Family
Oil on canvas (relined). 134.5 x 159 cm.
Provenance
Belgian private collection.
A wealthy Flemish bourgeois family presents itself in front of a magnificent curtain that reveals a view of a landscape. The man clenches his fist as a sign of his power. With his other hand, he gently touches the shoulder of his wife, whom he gazes at lovingly. She looks forwards while the daughter grasps her wrist and accepts an apple from her younger brother. He seems to merge with his father's rich black clothing. Connectedness is a central theme in this work, which is expressed through the diverse interactions between the figures.
Everything in this portrait symbolises wealth and prosperity, or the desire for it. The rich clothing decorated with brocade, the jewellery, the red curtain, the apple. The remarkable fountain on the right is decorated with a figure of Diana of Ephesus holding two dolphins spraying water. The mother goddess Diana symbolises fertility. The monumental family portrait is, however, more than just a static portrait intended to symbolise the wealth and desire for recognition of the sitters. It is the portrait of a family in which solidarity and humanity prevail.
The iconographic and compositional basis for the present family portrait are similar paintings by Cornelis de Vos (1584-1651). He worked in Antwerp in the first half of the 17th century at the same time as Rubens and Van Dyck as the third important portraitist. De Vos was the first to depict emotions in a family portrait. Emotional bonds are explored through sublime gestures and symbols. Despite the obvious stylistic affinities between this painting and works by Cornelis de Vos and his circle, it has not yet been possible to attribute it to any particular artist.
An interesting enlargement of the painting at the lower edge speaks in favour of the painting's originality: an 11 cm high strip was added to the canvas in the artist's studio. This technique was quite common in the southern Netherlands in the 17th century for large and monumental paintings.
Oil on canvas (relined). 134.5 x 159 cm.
Provenance
Belgian private collection.
A wealthy Flemish bourgeois family presents itself in front of a magnificent curtain that reveals a view of a landscape. The man clenches his fist as a sign of his power. With his other hand, he gently touches the shoulder of his wife, whom he gazes at lovingly. She looks forwards while the daughter grasps her wrist and accepts an apple from her younger brother. He seems to merge with his father's rich black clothing. Connectedness is a central theme in this work, which is expressed through the diverse interactions between the figures.
Everything in this portrait symbolises wealth and prosperity, or the desire for it. The rich clothing decorated with brocade, the jewellery, the red curtain, the apple. The remarkable fountain on the right is decorated with a figure of Diana of Ephesus holding two dolphins spraying water. The mother goddess Diana symbolises fertility. The monumental family portrait is, however, more than just a static portrait intended to symbolise the wealth and desire for recognition of the sitters. It is the portrait of a family in which solidarity and humanity prevail.
The iconographic and compositional basis for the present family portrait are similar paintings by Cornelis de Vos (1584-1651). He worked in Antwerp in the first half of the 17th century at the same time as Rubens and Van Dyck as the third important portraitist. De Vos was the first to depict emotions in a family portrait. Emotional bonds are explored through sublime gestures and symbols. Despite the obvious stylistic affinities between this painting and works by Cornelis de Vos and his circle, it has not yet been possible to attribute it to any particular artist.
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Alte Kunst und 19. Jahrhundert
Auktionsdatum
Lose: 385
Ort der Versteigerung
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany
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Wichtige Informationen
Auktion 1245 - Alte Kunst und 19. Jahrhundert,
Donnerstag 16. 05. 2024, 11:00
Lot 1000 - 1123
Donnerstag 16. 05. 2024, 14:00
Lot 1200 - 1460
AGB
1. Die Kunsthaus Lempertz KG (im Nachfolgenden Lempertz) versteigert öffentlich im Sinne des § 383 Abs. 3 Satz 1 HGB als Kommissionär für Rechnung der Einlieferer, die unbenannt bleiben. Im Verhältnis zu Abfassungen der Versteigerungsbedingungen in anderen Sprachen ist die deutsche Fassung maßgeblich.
2. Lempertz behält sich das Recht vor, Nummern des Kataloges zu vereinen, zu trennen und, wenn ein besonderer Grund vorliegt, außerhalb der Reihenfolge anzubieten oder zurückzuziehen.
3. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Objekte können im Rahmen der Vorbesichtigung geprüft und besichtigt werden. Die Katalogangaben und entsprechende Angaben der Internetpräsentation, die nach bestem Wissen und Gewissen erstellt wurden, werden nicht Bestandteil der vertraglich vereinbarten Beschaffenheit. Sie beruhen auf dem zum Zeitpunkt der Katalogbearbeitung herrschenden Stand der Wissenschaft. Sie sind keine Garantien im Rechtssinne und dienen ausschließlich der Information. Gleiches gilt für Zustandsberichte und andere Auskünfte in mündlicher oder schriftlicher Form. Zertifikate oder Bestätigungen der Künstler, ihrer Nachlässe oder der jeweils maßgeblichen Experten sind nur dann Vertragsgegenstand, wenn sie im Katalogtext ausdrücklich erwähnt werden. Der Erhaltungs zustand wird im Katalog nicht durchgängig erwähnt, so dass fehlende Angaben ebenfalls keine Beschaffenheitsvereinbarung begründen. Die Objekte sind gebraucht. Alle Objekte werden in dem Erhaltungszustand veräußert, in dem sie sich bei Erteilung des Zuschlages befinden.
4. Ansprüche wegen Gewährleistung sind ausgeschlossen. Lempertz verpflichtet sich jedoch bei Abweichungen von den Katalogangaben, welche den Wert oder die Tauglichkeit aufheben oder nicht unerheblich mindern, und welche innerhalb eines Jahres nach Übergabe in begründeter Weise vorgetragen werden, seine Rechte gegenüber dem Einlieferer gerichtlich geltend zu machen. Maßgeblich ist der Katalogtext in deutscher Sprache. Im Falle einer erfolgreichen Inanspruchnahme des Einlieferers erstattet Lempertz dem Erwerber ausschließlich den gesamten Kaufpreis. Darüber hinaus verpflichtet sich Lempertz für die Dauer von drei Jahren bei erwiesener Unechtheit zur Rückgabe der Kommission, wenn das Objekt in unverändertem Zustand zurückgegeben wird. Die gebrauchten Sachen werden in einer öffentlichen Versteigerung verkauft, an der der Bieter/Käufer persönlich teilnehmen kann. Die Regelungen über den Verbrauchsgüterverkauf finden nach § 474 Abs. 1 Satz 2 BGB keine Anwendung.
5. Ansprüche auf Schadensersatz aufgrund eines Mangels, eines Verlustes oder einer Beschädigung des versteigerten Objektes, gleich aus welchem Rechtsgrund, oder wegen Abweichungen von Katalogangaben oder anderweitig erteilten Auskünften und wegen Verletzung von Sorgfaltspflichten nach §§ 41 ff. KGSG sind ausgeschlossen, sofern Lempertz nicht vorsätzlich oder grob fahrlässig gehandelt oder vertragswesentliche Pflichten verletzt hat; die Haftung für Schäden aus der Verletzung des Lebens, des Körpers oder der Gesundheit bleibt unberührt. Im Übrigen gilt Ziffer 4.
6. Abgabe von Geboten. Lempertz behält sich die Zulassung zur Auktion vor und kann diese insbesondere von der erfolgreichen Identifizierung im Sinne von § 1 Abs. 3 des GWG abhängig machen. Gebote in Anwesenheit: Der Bieter erhält gegen Vorlage seines Lichtbildausweises eine Bieternummer. Ist der Bieter Lempertz nicht bekannt, hat die Anmeldung 24 Stunden vor Beginn der Auktion schriftlich und unter Vorlage einer aktuellen Bankreferenz zu erfolgen. Gebote in Abwesenheit: Gebote können auch schriftlich, telefonisch oder über das Internet abgegeben werden. Aufträge für Gebote in Abwesenheit müssen Lempertz zur ordnungsgemäßen Bearbeitung 24 Stunden vor der Auktion vorliegen. Das Objekt ist in dem Auftrag mit seiner Losnummer und der Objektbezeichnung zu benennen. Bei Unklarheiten gilt die angegebene Losnummer. Der Auftrag ist vom Aufraggeber zu unterzeichnen. Die Bestimmungen über Widerrufsund Rückgaberecht bei Fernabsatzverträgen (§ 312bd BGB) finden keine Anwendung. Telefongebote: Für das Zustandekommen und die Aufrechterhaltung der Verbindung kann nicht eingestanden werden. Mit Abgabe des Auftrages erklärt sich der Bieter damit einverstanden, dass der Bietvorgang aufgezeichnet werden kann. Gebote über das Internet: Sie werden von Lempertz nur angenommen, wenn der Bieter sich zuvor über das Internetportal registriert hat. Die Gebote werden von Lempertz wie schriftlich abgegebene Gebote behandelt.
7. Durchführung der Auktion: Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund vorliegt, insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe Gebot abgeben und nach dreimaligem Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet das Los. Der Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen und die Sache erneut ausbieten, wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot übersehen und dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist oder sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. Schriftliche Gebote werden von Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft, der erforderlich ist, um ein anderes Gebot zu überbieten. Der Versteigerer kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und unabhängig davon, ob andere Gebote abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen Gebots kein Zuschlag erteilt worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit. Weitere Informationen erhalten Sie in unserer Datenschutzerklärung unter www.lempertz.com/datenschutzerklärung.html
8. Mit Zuschlag kommt der Vertrag zwischen Versteigerer und Bieter zustande (§ 156 S. 1 BGB). Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag unter Vorbehalt erteilt wurde, ist der Bieter an sein Gebot bis vier Wochen nach der Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages von dem Vorbehaltszuschlag zurücktritt. Mit der Erteilung des Zuschlages gehen Besitz und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/Ersteigerer über, das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang.
9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 26 % zuzüglich 19 % Umsatzsteuer nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 600.000 hinausgehenden Betrag reduziert sich das Aufgeld auf 20 % (Differenzbesteuerung). Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet. Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche Umsatzsteuer von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet (Regelbesteuerung). Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaat der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG. Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h. außerhalb der EU) und – bei Angabe der UmsatzsteuerIdentifikationsnummer – auch an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren Urheber noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind, wird zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine Gebühr in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Bei Zahlungen über einem Betrag von € 10.000,00 ist Lempertz gemäß §3 des GWG verpflichtet, die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu erstellen. Dies gilt auch, wenn eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von € 10.000,00 überschreitet. Nehmen Auktionsteilnehmer ersteigerte Objekte selbst in Drittländer mit, wird ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz Ausfuhr und Abnehmernachweis vorliegen. Während der unmittelbar nach der Auktion ausgestellte Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.
10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.) im unmittelbaren Anschluss an die Auktion an Lempertz zu zahlen. Zahlungen sind in Euro zu tätigen. Eine Zahlung mit Kryptowährungen ist möglich. Die Rechnung wird per Email übermittelt, es sei denn, der Ersteigerer äußert den Wunsch, diese per Post zu erhalten. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung einer Rechnung, z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter, muss unmittelbar im Anschluss an die Auktion abgegeben werden. Durch die Änderung können zusätzliche Gebühren anfallen. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt der erfolgreichen Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen Person, auf die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden nur an diejenigen Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.
11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet. Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der Schadenersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache nochmals versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös gegenüber der vorangegangenen Versteigerung und für die Kosten der wiederholten Versteigerung einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.
12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem Zahlungseingang ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten und Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier Wochen nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei einem Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung durch Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und Lagerkosten berechnet.
13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist Köln. Es gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das UN-Übereinkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet keine Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam sein, so bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf die Datenschutzerklärung auf unserer Webpräsenz hingewiesen.
