975
GAETANO ZOMPINI
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Genova
Description
(Nervesa, 1700 - Venezia, 1778)
Cristo e la Samaritana
Olio su tela, cm 119X149
Già attribuita a Nicolò Bambini, l'opera vede interessanti spunti di confronto con la produzione del suo allievo Gaetano Zompini. L'artista, dopo l'apprendistato, si mostrò sensibile allo stile e al cromatismo di Sebastiano Ricci, assumendo uno stile maggiormente rocaille rispetto al maestro, il quale perseguì anche durante la maturità quel sentimento classicista appreso a Roma. Zompini fu molto attivo come frescante e pittore di soggetti sacri, sue sono a esempio le pale d'altare della Scuola dei Carmini, che gli vennero commissionate nel 1749, che si segnalano per la felicità narrativa, dimensioni e vena coloristica, impostata su toni chiari e luminosi. A queste possiamo confrontare la tela qui presentata. A sostegno di questa idea attributiva, ci vengono in aiuto due immagini fotografiche custodite presso la Fondazione Cini e indicate al Bambini in forma dubitativa, mentre Roberto Radassao nel suo esauriente saggio dedicato al pittore, segnala in una collezione veneziana quattro tele raffiguranti Rebecca al pozzo, Mosè e le figlie di Jetro, David e Saul e il Sacrificio di Jefte che già riferite al pittore le riconduce alla mano dell'allievo (cfr. R. Radassao, Nicolò Bambini pittore pronto spedito ed universale, in Saggi e Memorie di storia dell'arte, 22, 1998, pp. 129, 131; 287, nn. 74a; 77a, con bibliografia precedente).
Bibliografia di riferimento:
R. Pallucchini, Gaetano Zampini, in La pittura nel Veneto. Il Settecento, Milano 1996, II, pp. 111 115, figg. 146 - 148, con bibliografia precedente
Cristo e la Samaritana
Olio su tela, cm 119X149
Già attribuita a Nicolò Bambini, l'opera vede interessanti spunti di confronto con la produzione del suo allievo Gaetano Zompini. L'artista, dopo l'apprendistato, si mostrò sensibile allo stile e al cromatismo di Sebastiano Ricci, assumendo uno stile maggiormente rocaille rispetto al maestro, il quale perseguì anche durante la maturità quel sentimento classicista appreso a Roma. Zompini fu molto attivo come frescante e pittore di soggetti sacri, sue sono a esempio le pale d'altare della Scuola dei Carmini, che gli vennero commissionate nel 1749, che si segnalano per la felicità narrativa, dimensioni e vena coloristica, impostata su toni chiari e luminosi. A queste possiamo confrontare la tela qui presentata. A sostegno di questa idea attributiva, ci vengono in aiuto due immagini fotografiche custodite presso la Fondazione Cini e indicate al Bambini in forma dubitativa, mentre Roberto Radassao nel suo esauriente saggio dedicato al pittore, segnala in una collezione veneziana quattro tele raffiguranti Rebecca al pozzo, Mosè e le figlie di Jetro, David e Saul e il Sacrificio di Jefte che già riferite al pittore le riconduce alla mano dell'allievo (cfr. R. Radassao, Nicolò Bambini pittore pronto spedito ed universale, in Saggi e Memorie di storia dell'arte, 22, 1998, pp. 129, 131; 287, nn. 74a; 77a, con bibliografia precedente).
Bibliografia di riferimento:
R. Pallucchini, Gaetano Zampini, in La pittura nel Veneto. Il Settecento, Milano 1996, II, pp. 111 115, figg. 146 - 148, con bibliografia precedente
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(Nervesa, 1700 - Venezia, 1778)
Cristo e la Samaritana
Olio su tela, cm 119X149
Già attribuita a Nicolò Bambini, l'opera vede interessanti spunti di confronto con la produzione del suo allievo Gaetano Zompini. L'artista, dopo l'apprendistato, si mostrò sensibile allo stile e al cromatismo di Sebastiano Ricci, assumendo uno stile maggiormente rocaille rispetto al maestro, il quale perseguì anche durante la maturità quel sentimento classicista appreso a Roma. Zompini fu molto attivo come frescante e pittore di soggetti sacri, sue sono a esempio le pale d'altare della Scuola dei Carmini, che gli vennero commissionate nel 1749, che si segnalano per la felicità narrativa, dimensioni e vena coloristica, impostata su toni chiari e luminosi. A queste possiamo confrontare la tela qui presentata. A sostegno di questa idea attributiva, ci vengono in aiuto due immagini fotografiche custodite presso la Fondazione Cini e indicate al Bambini in forma dubitativa, mentre Roberto Radassao nel suo esauriente saggio dedicato al pittore, segnala in una collezione veneziana quattro tele raffiguranti Rebecca al pozzo, Mosè e le figlie di Jetro, David e Saul e il Sacrificio di Jefte che già riferite al pittore le riconduce alla mano dell'allievo (cfr. R. Radassao, Nicolò Bambini pittore pronto spedito ed universale, in Saggi e Memorie di storia dell'arte, 22, 1998, pp. 129, 131; 287, nn. 74a; 77a, con bibliografia precedente).
Bibliografia di riferimento:
R. Pallucchini, Gaetano Zampini, in La pittura nel Veneto. Il Settecento, Milano 1996, II, pp. 111 115, figg. 146 - 148, con bibliografia precedente
Cristo e la Samaritana
Olio su tela, cm 119X149
Già attribuita a Nicolò Bambini, l'opera vede interessanti spunti di confronto con la produzione del suo allievo Gaetano Zompini. L'artista, dopo l'apprendistato, si mostrò sensibile allo stile e al cromatismo di Sebastiano Ricci, assumendo uno stile maggiormente rocaille rispetto al maestro, il quale perseguì anche durante la maturità quel sentimento classicista appreso a Roma. Zompini fu molto attivo come frescante e pittore di soggetti sacri, sue sono a esempio le pale d'altare della Scuola dei Carmini, che gli vennero commissionate nel 1749, che si segnalano per la felicità narrativa, dimensioni e vena coloristica, impostata su toni chiari e luminosi. A queste possiamo confrontare la tela qui presentata. A sostegno di questa idea attributiva, ci vengono in aiuto due immagini fotografiche custodite presso la Fondazione Cini e indicate al Bambini in forma dubitativa, mentre Roberto Radassao nel suo esauriente saggio dedicato al pittore, segnala in una collezione veneziana quattro tele raffiguranti Rebecca al pozzo, Mosè e le figlie di Jetro, David e Saul e il Sacrificio di Jefte che già riferite al pittore le riconduce alla mano dell'allievo (cfr. R. Radassao, Nicolò Bambini pittore pronto spedito ed universale, in Saggi e Memorie di storia dell'arte, 22, 1998, pp. 129, 131; 287, nn. 74a; 77a, con bibliografia precedente).
Bibliografia di riferimento:
R. Pallucchini, Gaetano Zampini, in La pittura nel Veneto. Il Settecento, Milano 1996, II, pp. 111 115, figg. 146 - 148, con bibliografia precedente
OLD MASTER AND 19Th CENTURY PAINTINGS
Sale Date(s)
Lots: 901 - 1245
Lots: 1246 - 1397
Venue Address
Palazzo del Melograno
Piazza Campetto 2
Genova
.
Italy
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